кино

CINEMA

предыдущая стрелка
следующая стрелка
ползунок

Иранское кино и его история

иранский кинематограф родился в 1900, через пять лет после первого публичного скрининга братьев Люмьер (декабрь 28 1895, Париж), благодаря инициативе пятого шаха династии Каджаров, что он купил камеру для своего официального портретиста Мирза Ибрагим Хан Akkas- Баши, чтобы документировать деятельность королевской семьи.

Пионерами иранского кино являются портрет-фотограф Мирза Ибархим Хан Аккас-Баши, который в течение года 1900 первым применил камеру для документирования официального визита королевской семьи в Бельгию; купец Ибрагим Хан Халиф Баши был первым, кто проецировал иностранные фильмы в свою заднюю комнату, которая также была первым частным кино; Фалавихаф Баши, который представил в своих фильмах фильмы, купленные на Западе, и российского фотографа Мехди Русси Хана, который привез русских и французских произведений в Иран.
Первое публичное кино в Иране было открыто в 1900 в городе Тебризе, а в 1904 в Тегеране было открыто второе кино.

Первыми новаторскими фильмами являются документальные фильмы о деятельности королевских общин Аккас-Баши.
После государственного переворота (февраль 1921) Реза Хана, официального фотографа Мо'Тазеди, он снимает серию документальных фильмов, включая коронацию шаха Реза Пехлеви, строительство трансаранской железной дороги.
Первый иранский фильм сделан в 1930, Abi и Rabi, немой и черно-белой (основатель первой иранской киношколы Аванес Оганиан).
В 1933 Эбрахим Моради осознает Каприччио, который оказался неудачным.
Через несколько месяцев поэт и писатель Абдолхоссейн Сепанта написал и выпустил первый звуковой фильм, произнесенный на фарси, «La ragazza Lor» (1933), режиссер Ардешир Ирини в Индии.
Девочка Лор была спроектирована в двух разных кинотеатрах одновременно в течение семи месяцев, даже последующие фильмы Sepantian достигли значительных успехов, благодаря вниманию продюсера к истории и национальной литературе его фильмы были подходящими для вкуса местной публики.
Фильмы, выпущенные 1930 в 1947, были сделаны в Индии, потому что в Иране были огромные производственные трудности.

НОВОСТИ CINEMA
Международный кинофестиваль анимационных фильмов в Тегеране
Международный кинофестиваль анимационных фильмов в Тегеране
Институт интеллектуального развития детей и подростков (KANOON) представляет одиннадцатый Международный фестиваль анимационного фильма в Тегеране ...
Подробнее
Загрузка...

Первыми новаторскими фильмами являются документальные фильмы о деятельности королевских общин Аккас-Баши.
После государственного переворота (февраль 1921) Реза Хана, официального фотографа Мо'Тазеди, он снимает серию документальных фильмов, включая коронацию шаха Реза Пехлеви, строительство трансаранской железной дороги.
Первый иранский фильм сделан в 1930, Abi и Rabi, немой и черно-белой (основатель первой иранской киношколы Аванес Оганиан).
В 1933 Эбрахим Моради осознает Каприччио, который оказался неудачным.
Через несколько месяцев поэт и писатель Абдолхоссейн Сепанта написал и выпустил первый звуковой фильм, произнесенный на фарси, «La ragazza Lor» (1933), режиссер Ардешир Ирини в Индии.
Девочка Лор была спроектирована в двух разных кинотеатрах одновременно в течение семи месяцев, даже последующие фильмы Sepantian достигли значительных успехов, благодаря вниманию продюсера к истории и национальной литературе его фильмы были подходящими для вкуса местной публики.
Фильмы, выпущенные 1930 в 1947, были сделаны в Индии, потому что в Иране были огромные производственные трудности.
В течение этого периода комнаты продолжали разрабатывать иностранные фильмы, среди которых в 1943 фильмы на английском языке касались процента 70 / 80%.
В 1948 был снят первый фильм «Буря жизни», созданная Эсмалом Кушаном, создателем кинокомпании «Митра» и режиссером театрального театра Али Дари Абегом, в Иране; этот фильм не увенчался успехом и сопровождался другими неудачами, которые привели к банкротству кинокомпании «Митра».

В 1950 основана иранская киностудия, Гадири и Манучехри, общество, которое выпускает первые фильмы, снятые в Иране, которые завоевали благосклонность общественности, Вергогна (1950) и Vagabondo (1952).
Так началась процветающая эпоха иранской киноиндустрии, которая в 1965 достигает производства фильма 43 и с тех пор постоянно развивается. В 60 годах появились первые отличительные черты иранского кинематографического языка.

Первый nouvelle смутно начинается, первое поколение кинематографистов (кинематографистов в истинном смысле этого слова).
Среди прекурсоров новизны смуты: поэт Форех Фаррохзад, который с домом черный (1962), предвосхищает много последовательных тенденций; Дариуш Мехрюй с Гавом (Ла Вакка, 1969), основанный на истории современного драматурга Галамхоссена Саеди, получает международное признание за новую иранскую волну; Sohrab Shahid-Sales with Still Life открывает новое видение реальности, используя фиксированную камеру и линейность обработанной истории, которая позже повлияет на работы Аббас Киаростами ; Насер Таквай с Спокойствием в присутствии других (1972); Амир Надери с До свиданья (1972) и Слепой Виколо (1973); Бахрам Бейзай с «Путешествием» (1972) и «Ливень» (1973); Аббас Киаростами с опытом (1974).

Первая фаза иранского ноувелла смутно видит директоров, которые сразу привлекают внимание международных критиков, однако фильмы, сделанные в Иране в этот период, составляют небольшую часть общего производства.

На рынке доминируют коммерческие и зарубежные фильмы.

В 1976 производство начинает сокращаться и достигает пленки 39, а затем спускается в 18 в 1978.

После политических беспорядков, вызванных исламской революцией (1979), многие экспоненты с непонятной туманностью решают переехать за границу.
Политическая ситуация начинает стабилизироваться в течение десятилетия после иранской революции, в то время как киноиндустрия не может восстановиться.
В 1983 правительство принимает некоторые меры для оживления отрасли; в частности, меры направлены на увеличение национального производства и ограничение импорта иностранных фильмов.

С этой целью он создал Фонд Фараби (управляемый Делегатом по делам кино), который предоставляет субсидии для иранских кинопроизводств.

В последующие годы производство увеличивается, и в то же время субсидии Фараби уменьшаются.

В послереволюционный период в иранском кинематографе есть еще одна неопределенность: режиссеры начинают создавать экспериментальные, неореалистичные и поэтические произведения.

Они являются частью второй неопределенной неопределенности: Аббас Киаростами, где находится дом моего друга? (1987), и снова Kiarostami с Close Up (1999), Ten (2002) и Белый шар (1995), с Аббас Киаростами (сценарий) и Джафар Панахи (направление).
Маджиди Маджиди с фильмами Мальчики рая (1998), этот фильм также получил номинацию на «Оскар» за лучший зарубежный фильм и баран (2001).


Тахмине Милани с прекращением огня (2006).
Также часть второго поколения кинематографистов: Дарий Меджуи; Амир Надери; Киануш Айяри и Рахшан Бани-Этемад.

Также канун

В 1965 в Иране родился Канун, правительственный институт развития детей и молодежи, который имеет более активные библиотеки на территории Ирана, чем 600.
Одним из наиболее развитых разделов внутри организации является кинематографический.
Первые анимации восходят к 1970, и с тех пор было сделано больше фильмов 180, почти все они завоевали международные награды.
Иранские анимированные фильмы представляют разнообразную продукцию: от короткометражных фильмов до кукол с техникой остановки движения (наиболее часто используемой), компьютерной графики до традиционной техники рисования, представляющей персонажей и сценографию с особой осторожностью, чтобы сказать истории иранской традиции как представлять сказки, так и рассказывать эпические приключения.
Внутри Кануна они учились и работали как режиссеры Аббас Киаростами, Амир Надери и аниматоры, такие как Абдолла Алиморад («Сказки о базаре», «Гора драгоценности», «Бахадор») и Фархондех Тораби («Радужная рыба», «Шангул» и «Мангул»).
Канун также является организатором Международного кинофестиваля в Тегеране.
В иранском кинематографе registipreferre использует детские актеры в своих постановках.
В инструменте «дети» они находят новый способ выразить себя и решать социальные темы, используя свойства детского языка.
Многие из ключевых фигур в иранском кино рождаются с языка детства, от деликатности, от этической ценности образа, от непосредственности, от универсальности и от большой символической силы.
Один из директоров, который использует язык детства, Аббас Киаростами, который работал в Кануне (правительственное учреждение по развитию детей и молодежи), из которого он закладывает основы для создания своего личного стиля.
Начиная с первых коротких фильмов, Kiarostami использует коды дидактического языка (в первом случае, второй случай и два решения проблемы), чтобы проиллюстрировать последствия действия, режиссер принимает более возможные причины, чтобы удвоить реальность и показать различные ситуации, возникающие в результате различных человеческих поступков.
В Домашнем задании Киаростами представляет собой жестокие правила, согласно которым дети живут в иранских семьях.
Режиссер использует символические видения, такие как зигзагообразный путь, цветок в блокноте, одиночное дерево и поля пшеницы, чтобы настаивать на социальных проблемах с легкостью и непосредственностью, характерной для детства.
Первой женщиной в Иране, чтобы продюсировать фильм, является поэт Форест Фаррохзад, который в 1962 делает документальный фильм La casa è nera, в котором она показывает жизнь и страдания в колонии прокаженных.
С наступлением второго неузнаваемости многие другие иранские женщины принимали участие в создании новых фильмов, как актрис, а также в качестве режиссеров и сценаристов.
Первой иранской женщиной, сделавшей фильм после революции, является Рахшан Бани-Этемад.
Режиссер предпочитает использовать женщин в роли главного героя и решает тему феминистского движения.
Другие фильмы Бани-Этемада: Вне пределов (1986); Желтая канарейка (1988); Иностранная валюта (1989); Май девочка (1998); Баран и короткий родной (1999); Nargess (1992),; Под кожей города (2001); Голубая долина (1995); документальный фильм Our Time (2002; Main Line (2006)).
Тахминех Милани входит в число первых женщин, которые утвердились в иранском кино; является сценаристом-сценаристом, который варьируется от комедий, таких как Atash Bas (Cessate the Fire, 2006), до таких драматических фильмов, как ее последний режиссерский сценарий, для производства Мохаммада Никбина, Вендетты (2009), представленного на XXVIII Международном кино Fajr ,
Самыми известными актрисами являются: Азита Хаджиан, победительница «Кристалла Симорга» за лучшую женскую роль на фестивале XVII Федж; Ледан Мостофи, лучшая актриса III Международного фестиваля Евразии; Пегаха Ахангарани, лучшая актриса XXIII Международного Каирского фестиваля; Хедех Техрани, победитель «Кристалла Симорга» за лучшую женскую роль на фестивале Фаджр; Таране Алидусти, лучшая актриса на фестивале в Локарно и фестивале Фаджр; Fatemeh Motamed Aria, победитель Кристал Симорг за лучшую женскую роль на VII, X, XI и XII фестивалях Fajr; Лейла Хатами, лучшая актриса на кинофестивале в Монреале и на кинофестивале в Локарно; Ники Карими, лучшая актриса на кинофестивале в Нанте.

Фестивали

В 1966 создан первый иранский кинофестиваль, Международный детский кинофестиваль (Festival-e beyno'l-melali-ye filmha-y и kudakan va nowjavanan).
Кинофестиваль Sepas открыт в 1969.
В 1972 организован первый Международный кинофестиваль в Тегеране (Jashnvare-ye jahani-ye film-e Tehran).
В 1983 Фонд Фараби (агентство, зависимое от Министерства культуры и исламского руководства) создает Международный кинофестиваль «Фаджр», который проводится каждый год в феврале в Тегеране.
В этом мероприятии принимают участие журналисты и критики со всего мира, чтобы увидеть последние работы известных режиссеров и открыть новые таланты.
Самый желанный приз на Фестивале Фаджр - это Кристалл Симорг.
В 1985 на Международном кинофестивале «Фаджр» родился Международный кинофестиваль для детей и юношества (позже стал фестивалем Исфахан).
Первоначально Фестиваль Исфахан проходит в Тегеране, являясь частью Фестиваля Фаджр, и 1996 берет на себя свою личность и начинает проходить в городе Керман. Самым желанным призом на Исфаханском фестивале является «Золотая бабочка».

Международные награды

Первым иранским фильмом, завоевавшим международный титул, является Гав (Ла Вакка) Дарийюш Мехрюй, удостоенный премии присяжных Fipresci на Венецианском кинофестивале в 1970.
Первый режиссер, создавший себя в Европе после революции, Аббас Киаростами, на Локарнском фестивале в 1989.
Первая европейская ретроспектива в его фильмах организована в 1995 на швейцарском фестивале.

1963: Дом черный, продюсер и режиссер поэт Форф Фаррохзад: лучший документальный фильм на кинофестивале в Оберхаузене.

1966: Сиявош в Персеполисе, Ферейдун Рахнема: Премия Жана Эпштейна в Локарно.

1970: Ла Вакка, Дариюш Меджуи: награждение Жюри Fipresci на Венецианском кинофестивале.
Император Масуд Кимийай: лучший художественный фильм на иранском национальном кинофестивале.

1974: Застенчивый принц, Бахман Фарманара: первая премия на Международном кинофестивале в Тегеране.

1978: Голубой купол, Дарийюш Мехриджуи: Премия международных критиков на Берлинском кинофестивале.

1982: Длинная жизнь, Khosrow Sinai: Премия Антифашистского общества на Карловарском фестивале.

1989: Где дом моего друга?, Аббас Киаростами: Бронзовый Пардо в Локарно.

1992: И жизнь продолжается, Аббас Киаростами: Премия Росселлини на Каннском кинофестивале 45º.

1993: Сара, Дариюш Мехриджуи: лучший фильм на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне.

1994: Zeynat, Ebrahim Mokhtari: номинация на Оскар за лучший зарубежный фильм.
Под оливковыми деревьями, Аббас Киаростами: Премия Росселлини на Каннском кинофестивале 47º.
Банка, Эбрахим Форузеш: Пардо д'Оро на Локарнском фестивале.
Под оливковыми деревьями, Аббас Киаростами: лучший фильм на кинофестивале в Бергамо.
Белый шар от Джафара Панахи: Камер d'Or и награда Fipresci для международных критиков в Каннах.

1996: Габба, Мохсен Махмалбаф: лучший зарубежный фильм в Каннах.
Отец Маджиди Маджиди: Гран-при на фестивале Фавр IXV, Приз жюри и Специальный приз жюри на фестивале в Сан-Себастьяне, Премия Cicae и Holden Prize за лучший сценарий на Международном фестивале молодежного кино 14º в Турине.

1997: Зеркало, Джафар Панахи: Пардо д'Оро в Локарно.
Sons of Paradise, Маджиди Маджиди: первое место на Международном кинофестивале в Миннеаполисе, на Сингапурском международном кинофестивале и на всемирном кинофестивале в Монреале.

Эбрахим, Хамид Реза Мохсени: Специальный приз жюри на Международном кинофестивале 28 ° для мальчиков Гиффони.
Зеркало, Джафар Панахи: побеждает на Стамбульском международном кинофестивале.

1999: Ветер унесет нас, Аббас Киаростами: Премия Большого жюри на Венецианском кинофестивале.
Девушка Расул Садр'Амели с теннисной обувью: побеждает на Международном кинофестивале 23º в Каире и на Международном фестивале 29º Roshd.

2000: В тот день, когда я стал женщиной, Марзи Мешкини: Премия ЮНЕСКО, Премия Кино Avvenire и Премия Isvema на Венецианском кинофестивале 57 Festival.
Невеста огня, Khosrow Sinai: лучший художественный фильм на Локарнском кинофестивале.
Лаванье, Самира Махмалбаф: Специальный приз жюри в Каннах.
Круг, Джафар Панахи: Леоне д'Оро за лучший фильм, Премио Фипресчи и приз ЮНИСЕФ на Международном кинофестивале 57ª в Венеции.
Ребенок и солдат, Сейед Реза Мир Карими: Специальный приз жюри на фестивале детских фильмов 14º Esfahan.
Дождь, Маджиди Маджиди: Гран-при Международного жюри на Монреальском кинофестивале.

2001: Под кожей города Рахшан Бани Этемад: премия зрителей «Achille Valada» в качестве лучшего художественного фильма и премии «Кино Avvenire» как «лучший художественный фильм Конкурсного выступления» на кинофестивале 19 ° Torino.
Голосование секретно, Бабак Пайами: на Венецианском международном кинофестивале 58 Festival он получает специальную награду за направление, премию Neptac Award, премию OCIC, и он получает награду «Франческо Пасинетти» от национального союза журналистов кино.
Пленники, Абольфалль Джаллили: Специальный приз жюри на Локарнском кинофестивале.
В лунном свете Сейед Реза Мир Карими: Примагазская премия во время Недели международных критиков на Каннском кинофестивале.

2003: В 17:00 Самира Махмалбаф: Приз жюри на Каннском кинофестивале ...
Оскар за лучший зарубежный фильм

Асгар Фархади, режиссер, сценарист и иранский кинорежиссер. После нескольких сериалов он сменил режиссерский дебют в 2003 с Dancing in the Dust, в 2004 он режиссировал The Beautiful City и 2006 Chaharshanbe Suri.
С About Elly он выиграл Серебряный медведь за лучшего режиссера на Международном кинофестивале 2009 в Берлине и кинофестивале 2009 Tribeca за лучший художественный фильм.

в 2011 направляет Una отделение, его самый успешный фильм и который выиграл «Оскар» за лучший зарубежный фильм в 2012.
Он также получает множество других наград.

15 January 2012 выигрывает Золотой глобус за лучший зарубежный фильм.

На Международном кинофестивале в Берлине 2011 выиграл «Золотой медведь» за лучший фильм, а также получил премию Специального жюри за читателей «Бергенер Моргенпост» и «Экуменическая жюри».

Он также выиграл: Дэвид Ди Донателло за лучший зарубежный фильм в 2012, Британский независимый фильм Awards 2011 как лучший зарубежный фильм; Национальный совет по обзору за лучший зарубежный фильм; приз César за лучший зарубежный фильм.

Il Клиент это фильм 2016, режиссер Асгар Фархади, победитель Prix ​​du scénarioe от Prix d'interprétation masculine на Каннском кинофестивале 2016, а также «Оскар» за лучший зарубежный фильм.